El Santo Sudario de Turín bajo la lupa: una investigación aportó datos clave sobre su origen

La textura del modelo 3D mostró desajustes anatómicos con el Sudario de Turín, mientras que la obtenida del bajorrelieve coincidió mucho mejor, en especial en torso y cabeza

El Santo Sudario de Turín ha fascinado a científicos e historiadores por generaciones. Su imagen enigmática, impresa sobre un trozo de lino, ha inspirado hipótesis contrapuestas sobre su origen: unos sostienen que su formación se debió al contacto directo con el cuerpo de Jesucristo, otros sugieren una creación artística medieval.

Un estudio reciente, publicado en la revista Archaeometry y dirigido por el diseñador brasileño Cicero Moraes, aporta una nueva perspectiva a esta discusión, utilizando avanzadas herramientas digitales de modelado tridimensional (modelado 3D).

El estudio se propuso analizar la formación de la imagen del sudario a través de la simulación digital. El equipo empleó una combinación de software para construir dos modelos: uno en tres dimensiones de un cuerpo humano y otro en bajorrelieve, es decir, una representación artística similar a una estatua aplanada. El objetivo consistía en comparar los patrones de contacto y la distorsión resultante cuando una tela 2D cubre a cada uno de estos modelos.

La simulación mostró, en vista superior y lateral, cómo la malla de tela se adapta al cuerpo dentro del modelo digital, evidenciando la interacción entre el lienzo y la figura tridimensional

La simulación consistió en proyectar una malla virtual que representaba el lienzo del sudario sobre ambas estructuras. Las comparaciones se realizaron en diferentes ángulos y posiciones, capturando la apariencia general de la huella dejada en la tela. Los resultados permitieron observar diferencias marcadas en la proporción y el contorno de la imagen proyectada.

Los hallazgos del estudio han aportado elementos concluyentes en lo que respecta a la hipótesis artística. El equipo presentó dos conjuntos de imágenes digitales. En la comparación (A), el modelo tridimensional generó una proyección ensanchada y distorsionada de las formas humanas, con características corporales más robustas. Por el contrario, el modelo de bajorrelieve ofreció una huella mucho más coherente con la imagen observada en el auténtico Santo Sudario, mostrando una fidelidad anatómica superior y menos distorsión en la proyección.

En la vista superior (B), la simulación sobre el modelo 3D resultó en un área de contacto reducida y grandes diferencias en proporciones respecto a la imagen del sudario. El modelo en bajorrelieve, en cambio, presentó un contacto más amplio y una silueta más compatible con el tejido original. De acuerdo con Moraes: “El patrón de contacto generado por el modelo de bajo relieve es más compatible con la imagen de la Sábana Santa, mostrando menos distorsión anatómica y mayor fidelidad a los contornos observados, mientras que la proyección de un cuerpo en 3D da como resultado una imagen significativamente distorsionada”.

La comparación de los patrones de contacto evidenció que el modelo tridimensional genera una proyección distorsionada y más robusta, mientras que el bajorrelieve produce un contorno fiel y un área de contacto superior

Según el experto, estos resultados encuentran una explicación intuitiva en el denominado efecto de la Máscara de Agamenón. Al envolver un objeto tridimensional con una lámina bidimensional, la impresión resultante se deforma, generando un ensanchamiento de las formas y distorsionando los detalles anatómicos. Esta distorsión no se observa en la imagen del sudario, lo que refuerza la hipótesis de que pudo haberse originado a partir de un relieve artístico más que de un cuerpo real.

El estudio dirigido por Moraes no aborda de forma directa la datación del sudario, pero sus resultados contribuyen a la interpretación de su formación. El bajorrelieve, técnica artística frecuente en la Europa medieval, se identifica como un método compatible con el tipo de imagen observado en el lino de Turín, según el experto.

El hallazgo actual suma evidencia al sugerir que la imagen no reproduce las distorsiones esperadas de un contacto directo sobre un cuerpo humano auténtico, sino que muestra características más acordes con técnicas de representación bidimensional propias de una producción artística.

Para el autor, la investigación enfatiza las posibilidades del uso de tecnologías digitales para replicar, experimentar y contrastar hipótesis históricas, al proporcionar herramientas accesibles a la comunidad científica y al público interesado en la revisión de artefactos antiguos.